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威尼斯的现实主义

  刚刚落幕的第68届威尼斯电影节上,华语电影再次捧杯。64岁的香港女星叶德娴凭借影片《桃姐》摘取影后桂冠,而内地新晋导演蔡尚君,则凭《人山人海》获得最佳导演奖。

  叶德娴是谁?估计很多港片粉丝也难以马上想起她的模样。至于蔡尚君,名字更陌生。但这两个华语电影人能够在本届威尼斯电影节上拿奖,却有一个共同之处,那便是他们的电影充满现实主义的力量。《桃姐》是著名导演许鞍华的作品,讲述了家佣桃姐和主人触动人心的情愫。在全球人口老龄化大背景下,这种关注老年人的生存状态和内心世界的影片,自然备受关注。而《人山人海》的故事原型来自媒体曾经报道过的五兄弟千里追凶的故事。陈建斌饰演的角色替弟追凶,电影透过他的经历投射了农民工的现实际遇,充满了强烈的人文关怀。

  在本届威尼斯电影节的报道中,叶德娴的获奖被认为是“众望所归”,而蔡尚君拿奖则是“意外”。事实上,回顾威尼斯电影节的历史,这几年在此获奖的华语片大多是现实题材的影片:陈凯歌的《霸王别姬》,张艺谋的《秋菊打官司》等无不如此。这种对当下、对社会予以关注的题材,通过镜头去表现现实生活中民众的喜怒哀乐,令电影具有了一种真实、真诚的力量。这种力量,有时候远比炫目的特技和扎堆的明星来得更动人。

  遗憾的是,华语电影,尤其是国产电影中,现实主义题材的影片还太少。相对电影人的责任和艺术追求,票房显然更具有吸引力。这也是我们的电影圈为何古装片不断,大制作、大场面、炒作不断的原因。这种不缺钱,却缺乏真诚和用心的电影,让观众的欣赏口味越来越浅薄,也让观众对国产电影越来越缺乏认同感。《人山人海》获奖后,本届电影节评委会主席达伦阿罗诺夫斯基曾有过这样一段评价:“它很棒,评审团的成员都觉得它的力量是不需要翻译也能感受得到的。”这种对电影的评选角度,让我非常认同。

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